阅读下文，完成文后各题。
和《偶然》一样，这首《再别康桥》也是貌若洒脱而心实惆怅，只是《偶然》之惆怅乃因人而起，而《再别康桥》之惆怅乃因地而生。表面上诗人只是“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，似乎是无所依恋，但他的“心头”却荡漾着康河的波光艳影，“甘心”做柔波里的一条水草，而临别前夕，怅然无语，欲歌不能，连夏虫也为他沉默了。其实一开始诗人“作别西天的云彩”，便已有好景无多之感。
从晚霞到夕阳，从夕阳到星辉，从星辉到悄悄的夏夜，时序交代得井井有条。金柳、青荇、青草、彩虹，和斑斓的星辉，诗中的色彩与光芒十分动人，但听觉上却是十分沉寂，形成特殊的对照。论者常说徐志摩的诗欧化，从这首诗看来，并不如此。综观全诗，无论在情调上或词藻上，都颇有中国古典诗的味道。“寻梦?撑一支长篱”以下的四行，简直像宋词。“我轻轻的招手，作别西天的云彩”两句，更有李白的神韵。但在这两句里，云彩还在西天，徐志摩还在人间；到了诗末的“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，康桥竟已云霞掩映，俨同仙境，而徐志摩已成下凡的仙人了。意境到此，何欧化之有?同时，诗人再别康桥，悄悄的不是别离的钢琴或提琴，而是笙箫，仍不失其中国气质。至于“满载一船星辉”，虽是佳句，却本于宋朝张孝祥的《西江月》：“满载一船明月，平铺千里秋江。”
句法上倒是有些欧化的。例如开篇的三行：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来，
我轻轻的招手，
确有一些欧化，但用得十分灵活；副词“轻轻的”连用了三次，在句中的位置忽升忽降，重复中有变化，绝不单调。第四段第二行在文法上和第三行不可分割，是为西洋诗中所谓“跨行”，这也是欧化的，所以行末无标点。其实第二段的一、三两行和第三段的首行，全是跨行，原不应有标点；徐志摩都加了逗点，反为不美。
重词叠字，是本诗音调上的一个特色。篇首三用“轻轻”，篇末三用“悄悄”，前后形成双声叠字，有如天籁。整个末段的句法，和首段的句法呼应，又是一种重叠。而呼应得最有趣的，则是第四段末到第六段末。“虹”“梦”“青”“星辉”“放歌”“沉默”等字眼，均重复一次，但重复的方式各异，交织成纷至沓来的音响效果，却又安排得十分自然，并不惹眼。“向青草更青处漫溯”一句，兼双声，叠韵，叠字而有之，音调脆爽之极。不过在第五段中，第二行末的“溯”字和第四行末的“歌”字，该押韵而实未押韵，是一失误。徐志摩是浙江人，可能把“歌”字读成“姑”了。 ———一摘自《徐志摩诗小论》
小题1:根据选文内容，下列表述对徐志摩《再别康桥》解说不正确的一项是
A．《再别康桥》是一首貌若洒脱而实惆怅的诗歌。
B．《再别康桥》在情调上或词藻上都颇有中国古典诗的味道。
C．句法上欧化色彩浓，主要是采用了西洋诗中所谓的“跨行”。
D．“向青草更青处漫溯”一句，兼双声，叠韵，叠字而有之，音调脆爽之极。小题2:下列表述中属于“论者常说徐志摩的诗欧化，从这首诗看来，并不如此”中“如此”所
指代内容的一项是
A．“我轻轻的招手，作别西天的云彩”两句，具有李白飘逸的神韵。
B．“悄悄是别离的笙箫”中，从乐器的选择上，仍不失其中国气质。
C．“满载一船星辉”是从宋代张孝祥《西江月》诃中演化而来的。
D．开篇三行“轻轻的”连用了三次，重复中有变化，绝不单调。小题3:下列说法不符合作者在本文中的观点的一项是
A．作者认为，诗的开首那句“作别西天的云彩”，便已有好景无多之感。
B．《再别康桥》既有宋词的柔美，又有李白的飘逸，总体是柔美多过飘逸。
C．徐志摩在有的跨行诗句中加了标点，使得诗歌在句法上反而不美。
D．《再别康桥》的第二行束的“溯”字和第四行末的“歌”字应该是押韵的。
缺失，唇侧牙槽嵴吸收明显，义齿设计：
铸造卡环，腭侧金属基托连接，唇侧塑料基托的义齿蜡型