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冬天
说起冬天，忽然想到豆腐。是“小洋锅”白煮豆腐。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐着父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟子里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿，父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着那热气里从父亲筷子上掉下来的白豆腐。
又是冬天，记得是阴历十一月十六日晚上。跟S君P君在西湖坐小划子。S君刚到杭州教书，事先来信说：“我们要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，现在想起来，还象照在身上。本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别吧，那时九点多了，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月亮照着软软的水波；当间那一溜儿反光，象新砑的银子。湖上的山只剩了淡淡的影子，山下偶尔有一两星灯火。S君口占两句诗道：“数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了，P君“喂”了一声，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净慈寺去，是阿弥陀佛的生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这还是十多年前的事了，S君还常常通信，P君听说转变了好几次，前年是一个特税局里收特税的了，以后便没有消息了。
在台州过了一个冬于，一家四口子。台州是一个山城，可以说在一个大谷里，只有一条二里长的大街，别的路上简直不大见人；晚上一片漆黑，偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着火把，但却是少极了。我们住在山脚下，有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走了，却好像老在过着冬天似的；可是即使冬天也并不冷。我们住在楼上，书房临着大路，路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除了学校去之外，常家里坐着。妻子也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下橱房的大方窗开着，并排地挨着他们母子三个；三张脸都露着天真的微笑向着我，似乎台州空空的，只有我们四人；那是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。
1．补写已经略去的简短结尾（补写的文字必须能够照应全文内容，不超过20个字）
2．作者描写了三个场景，渲染出了各自不同的氛围。请概括表述这三个场景，并说明其氛
围特点（前者不超过10个字，后者不超过5个字）
场景一： 氛围特点：
场景二： 氛围特点：
场景三： 氛围特点：
3．这篇文章是什么体裁？以“冬天”命题在文中有什么作用？（答出两点）
4．对这篇文章的赏析，不恰当的两项是 （ ）（ ）
A．就“线索”而言，文章结构上“单线”“复线”之分，本文属于单线结构。
B．文中类似于《荷塘月色》中不满现实而幻想超脱的感慨，只是并不渗透于全篇。
C．作者长于运用比喻描摹事物，例如用“新砑的银子”比喻月色就很新鲜别致。
D．构思细密，材料的取舍、层段的呼应都深具匠心，只是三个场景之间缺乏过渡，可谓白璧微瑕。
E．语言质朴平易，遣词不雕琢，造句不矫情，以平平实实之文叙普普通通之事，抒发
实在在之情。